Scultura e pittura d'oggi. Ricerche
La vista continua delle sfarzosissime vesti, dei drappi, degli stendardi, dei baldacchini, delle tappezzerie d’ogni stoffa e d’ogni colore avvezzava
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più ch’altro al colore si contano degli artisti, i quali sarebbero diventati valentissimi, quando non fosse loro mancata la comodità dello studio e l
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colore, il chiaroscuro. Questo è da imparare anche ne’ vecchi, perchè gli artisti di tutti i tempi lo dovrebbero vedere ad un modo. Ombre, lumi
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vigoria del colore. Insomma, quel lavoro che tre o quattro secoli hanno fatto sulle mestiche, sull’olio, sulle tempere, sulle vernici, sulle imprimiture
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portò a Londra, e non ne sappiamo più nulla. Il lavoro era pieno di sodi pregi negli atti, nelle espressioni, nel colore; ma, non si sa perchè, era smorto
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A Venezia, città del colore, alcuni artisti si adoperano più intorno al disegno che intorno al colorito. Il Roi, quantunque nella pittura abbia un
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membra umane, le gradazioni leggiere delle ombre e del colore sulle carni nude, il getto delle pieghe sul corpo animato che si muove o che sta, i
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’ogni colore, tappeti turchi, vetrine piene di gingilli, grandi volumi in foglio, liuti e mandolini, ceramiche, statue e bassorilievi, cento cose messe
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. La tavolozza senza contrasti di colore, l’intonazione melanconica non toglievano nulla alla semplicità ingenua e animata delle espressioni. Si capisce
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loro cenci d’ogni colore appesi alle finestre, e con le donne che ciarlano sedute dinanzi alle porte delle case infilando perle o facendo calzette.
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delle case e del frontispizio leggiadro. Non v’è più composizione, non v’è più colore. Quell’ingegnere ha davvero una gloria etimologica rara: prima si
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parere più triste l’insieme. Or vediamo Sempronio. Graziosa pennellata, tocco elegante, buon disegno, bel colore, savia prospettiva, e poi? Nulla. Ma
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purissimo di Giotto, lo studio schietto del naturale, e quel colore, che poi ci abbarbaglia negli splendori di Paolo e di Tiziano. Di Tiziano, lì d
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scolaro del Ciseri: la composizione riempie troppo la tela; il disegno è tondeggiante e grave; il colore aspro; nella invenzione non v’ha nè spirito di
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Il Cannicci sa che i contadini, come i camaleonti, intonano volentieri in certi siti il colore del loro vestito con le tinte che dominano nel loro
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uno scialle, stacca sul fondo di un orto, in cui si respira. Il colore è un po’sudicio, ma giusto e sodo; la maniera ha una certa semplicità
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suo Ghetto di Venezia, senza disegno, senza forma, violentissimo di colore, più orientale che veneziano, il quale scandalezzò il pubblico e quasi
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sempre a contrasti sfacciati, a botte di colore e di luce: s’è rimesso quindi a studiarla da sè, coraggiosamente. Stava un giorno dinanzi al cavalletto
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scortando e incartocciandosi. Ma certe volte il rilievo si unisce al colore con garbo raro, e cert’altre gli ornati raffaelleschi, tutta grazia
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Delft, severe, monotone, fredde, di fondo bianco, d’intrecci azzurri. Ed eccoci alle leccature abilissime e delicatissime di Sévres, a quel colore
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sgarbate. Il tessuto, che non ha quasi più traccia di colore, è invaso da quei colossi pesanti e pretensiosi, che mettono indosso i brividi della noia
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disegno; il colore era da cadavere in putrefazione, la pennellata da scenografo che abbia fretta.
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cosparso di fiori gialli, erano con molta giustezza di toni, ma, nell’apparenza, troppo sprezzatamente eseguiti; il colore, vero ed armonico, e non di meno
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geometrica; il disegno largo e posato; il colore stesso arieggiava di fatti lo stile germanico, salvo nella figura della donna tradita, bellissima di testa, d
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livido, il colore scompare nel sudicio: e pure vi è colore, vi è chiaroscuro, vi è disegno. Il quadro sembra alla prima occhiata uno schizzaccio
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mano sul fuoco. Nel Bianchi tutto è pennellata. Il Bianchi trova o pare che trovi il colore a dirittura sulla tavolozza, mette la composizione nel
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figura, l’espressione di un viso, un’armonia di tinte, un tono di colore dovrebbero tornare nel cervello ostinati, e restarvi un pezzo, e parere più
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Il Fontana non è di quelli che stentano la forma e il colore; ma non è neanche di quelli che buttano lì sulla tela la burbanzosa arroganza del loro
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pigliamo l’arte tutta compiuta, nella quale il colore è una parte essenziale e necessaria, perchè è una parte essenziale e necessaria nelle cose reali
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E pure il Bouvier ha mostrato un’audacia quasi soverchia nella varietà del colore. La figura più modesta è quella del Rosa, vestito di nero, con le
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vengono al magnifico Cinquecento, ed è una scusa per dipingere con bel succo di colore damaschi, broccati, splendide stoffe di cento tinte, d’argento e d
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colore del vivo nel candore del marmo? A sciogliere il curioso problema varrebbe meno il ragionare che lo sperimentare; ed i chirurgi oculisti potrebbero
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innovazioni, ottiene un resultato che non è materiale; ma, oltre il tocco, il colore, il disegno, il modo del comporre, senza parlare della potenza dell
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Hanno un bel dire insomma, ma il vero, il gretto vero alla scultura non basta. Può forse bastare alla pittura, perchè la pittura ha il colore, il
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che uno ci deve mettere, consiste l’ideale del colore in sè. Ma mentre per il disegno c’è la fotografia, che ne dà la conferma, per la plastica il
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— si può affermare che la statua è gettata sul vivo. Ma, se fosse vero, nel primo caso resterebbe ancora all’artista il colore, nel secondo non gli
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non è tanto il trionfo della immagine preclara della femminilità — frase della descrizione proprio tedesca — quanto il trionfo del re colore.
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dell’intelletto. E pure quanta scienza, quanta pazienza, quanta coscienza in quell’orgia di colore! Ne diremo una grossa: ci pare un quadro di Paolo
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chiasso, potrebb’essere uno stupendo telone da palco scenico. Manca di alcune qualità sostanziali della pittura. Il colore non ricorda il succo del Seni
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, così da cascare quasi nella caricatura, spesso rotto e sbilanciato nel colore; ma la sua arte piena di vita agitata, impaziente di freno e di misura
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piaccia insieme e persuada. C’è delle opere del Delacroix, lo scapigliato coloritore, nel quale si vedono tuttavia gli sgorbii del disegno, ma il colore
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così com’egli dipinge le prospettive di Venezia, nelle quali il colore dell’acqua, delle case, dell’aria non ha ombra di riscontro col vero; ma egli
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copia non ha che vedere con quella del collega: e insomma quanti sono i copiatori, tante sono le varietà di espressione, di colore, persino di forma.
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temperamenti e quasi delle parole. Questo è il solo quadro del Knaus, in cui il colore pigli brio per sè stesso, e la vita delle figure sia rallegrata dal
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, non ostante al colore qua e là crostoso e pesante, accanto ai migliori paesaggi stranieri. Peccato che alcuni degli ottimi nostri paesisti abbiano
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I somari sono ornati di fiocchetti d’ogni bel colore, di nappe, di gale, di banderuole, di piume, e all’estremità della coda spesso hanno legato un
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Come gli antichi Napoletani avevano la forma, così questi moderni hanno il colore.
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castelli, dai castelli ai palazzi; e il popolo, non aspirando più l’arte compiuta delle linee, s’è accontentato via via de’ suoi briosi colpi di colore
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righe gialle, portato con lunghe aste dorate sulla testa dei fanciulli, una delizia di colore, un accordo di violini con la sordina, una armonia lenta
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audace di colore.
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Accademia della crusca
